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| Titre : |
Le bunraku et ses nouveaux visages sur la scène française contemporaine |
| Type de document : |
Littérature grise |
| Identité(s) : |
Lise Guiot, auteur ; Didier Plassard, directeur de thèse |
| Editeur : |
Montpellier III [France] : Université Paul Valéry |
| Année de publication : |
01/2016 |
| Importance : |
1 vol. (894 p.) |
| Présentation : |
ill. en coul. |
| Format : |
30 cm |
| Accompagnement : |
clé USB |
| Langues : |
Français (fre) |
| Concepts : |
[Noms communs]
Bunraku
[Noms communs]
Voix
[Noms communs]
Théâtre (genre littéraire) japonais
[Rameau]
Théâtre de marionnettes -- Publics
[Rameau]
Japon -- Théâtre de marionnettes
[Rameau]
Théâtre (genre littéraire) français -- Influence -- Japon
[Identités]
Genty, Philippe (1938)
[Identités]
Houdart-Heuclin (1969; Epinal, France)
[Identités]
Meschke, Michael
|
| Index. décimale : |
41.7 Bunraku - Études |
| Résumé : |
Cette thèse a pour but d'envisager en miroir le ningyô-jôruri, dit bunraku, et ses réceptions sur les scènes françaises contemporaines, ainsi d'identifier les raisons de la fascination et les influences sur les créations théâtrales.Une première partie se concentre sur l'art tricentenaire japonais et plus spécifiquement sur le collectif d'artistes, le Bunraku Kyôkai du Théâtre du Bunraku à Ôsaka. Trois arts, en étroite collaboration, le composent : le gidayû-bushi (qui associe voix et instrument) et les marionnettes manipulées à trois manipulateurs (technique dite sanninzukai).Le deuxième mouvement retrace le voyage de cet art dans l'imaginaire de lettrés et hommes de théâtre français, Paul Claudel, Jean-Louis Barrault, Roland Barthes, Georges Banu ; dans les travaux d'universitaires, Jacques Pimpaneau, Jean-Jacques Tschudin ; de traducteurs, René Sieffert et Jeanne Sigée. Figures de passeurs, ils rencontrent cet art, l'érigeant parfois en contre-modèle du théâtre français,dont la figure centrale est l'acteur, parfois en utopie théâtrale.Enfin, sans se risquer à une véritable adaptation, les metteurs en scène du monde de la marionnette (Philippe Genty, Dominique Houdart, Michael Meschke) puis plus largement des univers du théâtre et de la danse transposent, empruntent, citent dans un jeu subtil d'éloignement et d'intimité avec l'art originel. Les nouveaux visages du bunraku sur les plateaux français portent les interrogations de la scène contemporaine : quête idéale de théâtralité (Ariane Mnouchkine), perspective de l'hyperréalisme (Bérangère Vantusso), tentation d'accès à l'invisible (Claude Régy). |
| Note de contenu : |
Annexes p. 795 |
| Note de Thèse : |
Thèse universitaire : études théâtrales et spectacle vivant : Université Paul Valéry Montpellier III : 2016 |
| Date de création* : |
18/01/2016 (soutenance) |
| Permalink : |
https://cataloguedoc.marionnette.com/index.php?lvl=notice_display&id=67883 |
Le bunraku et ses nouveaux visages sur la scène française contemporaine [Littérature grise] / Lise Guiot, auteur ; Didier Plassard, directeur de thèse . - Montpellier III [France] : Université Paul Valéry, 01/2016 . - 1 vol. (894 p.) : ill. en coul. ; 30 cm + clé USB. Langues : Français ( fre)
| Concepts : |
[Noms communs]
Bunraku
[Noms communs]
Voix
[Noms communs]
Théâtre (genre littéraire) japonais
[Rameau]
Théâtre de marionnettes -- Publics
[Rameau]
Japon -- Théâtre de marionnettes
[Rameau]
Théâtre (genre littéraire) français -- Influence -- Japon
[Identités]
Genty, Philippe (1938)
[Identités]
Houdart-Heuclin (1969; Epinal, France)
[Identités]
Meschke, Michael
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| Index. décimale : |
41.7 Bunraku - Études |
| Résumé : |
Cette thèse a pour but d'envisager en miroir le ningyô-jôruri, dit bunraku, et ses réceptions sur les scènes françaises contemporaines, ainsi d'identifier les raisons de la fascination et les influences sur les créations théâtrales.Une première partie se concentre sur l'art tricentenaire japonais et plus spécifiquement sur le collectif d'artistes, le Bunraku Kyôkai du Théâtre du Bunraku à Ôsaka. Trois arts, en étroite collaboration, le composent : le gidayû-bushi (qui associe voix et instrument) et les marionnettes manipulées à trois manipulateurs (technique dite sanninzukai).Le deuxième mouvement retrace le voyage de cet art dans l'imaginaire de lettrés et hommes de théâtre français, Paul Claudel, Jean-Louis Barrault, Roland Barthes, Georges Banu ; dans les travaux d'universitaires, Jacques Pimpaneau, Jean-Jacques Tschudin ; de traducteurs, René Sieffert et Jeanne Sigée. Figures de passeurs, ils rencontrent cet art, l'érigeant parfois en contre-modèle du théâtre français,dont la figure centrale est l'acteur, parfois en utopie théâtrale.Enfin, sans se risquer à une véritable adaptation, les metteurs en scène du monde de la marionnette (Philippe Genty, Dominique Houdart, Michael Meschke) puis plus largement des univers du théâtre et de la danse transposent, empruntent, citent dans un jeu subtil d'éloignement et d'intimité avec l'art originel. Les nouveaux visages du bunraku sur les plateaux français portent les interrogations de la scène contemporaine : quête idéale de théâtralité (Ariane Mnouchkine), perspective de l'hyperréalisme (Bérangère Vantusso), tentation d'accès à l'invisible (Claude Régy). |
| Note de contenu : |
Annexes p. 795 |
| Note de Thèse : |
Thèse universitaire : études théâtrales et spectacle vivant : Université Paul Valéry Montpellier III : 2016 |
| Date de création* : |
18/01/2016 (soutenance) |
| Permalink : |
https://cataloguedoc.marionnette.com/index.php?lvl=notice_display&id=67883 |
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41.1 Marionnette à gaine - Études
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